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《安家》与《卖房子的女人》中体现的国剧和日剧的特征差异

2020-04-01 11:04:48 写回复

《安家》近期收官,感受结尾的势头显着低于开首,煽情教育的干劲又有点焦急直接浮现出来。与此同时,好多人发现这部剧在整体上和一部日剧《卖房子的女人》很像。

(本文来自KONGKONG)

其实从海报的气势上就能够看出,日剧的外在示意形式是很夸张的。 (原文来自KONGKONG)

好比同样是讲卖房子,这部日剧的女主角三轩家万智(这名字真怪,不外里面有个家字的设定是不是和房似锦的房一个意思)平常是带着把大眼睛再睁大一圈,眼白乍现,被谈论认为像机械人一般的脸色,和在此根蒂上的斗争一样的神情去卖房子的。

(原创文章KONGKONG)

如许一看是不是感觉孙俪的房似锦立马优美了不少。

是不是感觉照样国剧更切近实际?

我起头也是这么认为的,然则若是都追下去,就会发现二者对艺术和实际的施展角度是分歧的:国剧在外观上切近实际,最终内核很难超出老三样:煽情说教恋爱上;而日剧是反过来的,在摄像机前的服化道、动作脸色很或者极其夸张,甚至有些荒唐戏谑,然则最终的落点和背后施展的内核倒是真正的实际。

好比在同为卖房题材的这两部剧中,房似锦卖房子除了平常的周到、看所需、求好感外,最常用的方式照样所谓动之以情,好比在给外科大夫宫蓓蓓卖跑道房的时候,固然起头声称是按照所需量身定制,然则在应对买不起的问题时,回答是——要相信你们的能力,若是你们挣不到这些钱,这个社会不平正。

说实在这个案例中关于家庭琐碎矛盾的描述其实挺接地气的,然则到这个处所就会感觉很突兀,好多中介以前应对顾客的哭穷回这么一句相信本身大多照样为了顾及顾客的体面,有谁真的认为以一句空标语相信本身来估量本身的购置能力是合理的吗?然则这里面如许的内容加上煽情的语气居然就挽劝成功了,外加一个阁楼观星空的浪漫,以鸡汤式的说辞谈成了这笔生意。

不外要说人在消费时往往切实是感性战胜理性的,这些话在顾客听来切实很受用,而素质上是不是对本身好,感受深度是不敷的。而对于部门人收入不高是不平正这种说法,很轻易让人想到比来在一线抗战疫情的医护人员,大多数收入的确不高,是不是平正呢?再进一步讲,不平正又能若何?对于实际而言,尤其是买房这件事,这种基于收入是否平正的说法对于评估自身购房能力来讲,素质上是无用的,甚至还会诱导那些正本没有充沛能力却因为这种说法为本身不屈而激动下决意,为今后十数年生活带来隐患。

而反观《卖房子的女人》,固然女主角相对女副角照样挺时兴的,然则机械人一般的脸色和斗争一样的风格在剧情中对客户而言也是不市欢的,然则她却总能把房子卖出去,并且每集都能做成一笔生意(这一点《安家》早年期卖房掺杂管闲事到后期恋爱和家长里短为主卖房好几集没有进展形成光鲜反差)。那么为什么最终房子都能卖出去?因为这个女人找准了客户的需求,而且能看到更深更长的需求,有时连客户本身都没看出来的。

好比一个客户想催促本身四十多岁的儿子出去找份工作,而中介三轩家强烈建议卖掉现住的大房子换成两个小户一住一租,原因是已经十几年没工作的人根基在社会上找不到工作了。而她也同样挽劝了想和丈夫分隔住两个房子,甚至不吝离婚的家庭主妇,买了带间隔卧室的房子,,来由是她做家务方式有创意,也没有对老公的情况连结有太高的要求,给了师长一个轻松的港湾,这是最合适她的工作(当然这是铺垫),再者一向当主妇的她很难找到一份不太辛劳还对照不乱的工作,这个来由对这位主妇和四十多岁待业的男士而言听着非常残暴,但这才是实际。

当然在主妇案例的最后还有个小彩蛋,那就是主妇的丈夫沉寂对三轩家说他也挺写意,不光仅是主妇受不了丈夫打呼噜,这是想和他分隔住的一大来由,其实丈夫同样也受不了老婆睡觉磨牙。这短短的一句台词意味深长,那就是三轩家给主妇建议基于的实际不光是大社会中的实际,同样也基于小家庭的实际,她发现了丈夫照样很爱老婆的,与主妇高调宣扬丈夫打呼噜受不了要换房形成强烈反差,从丈夫沉寂给三轩家说这句话中就能施展出来,恰是丈夫的爱和谦让,让这位主妇持续和他在统一屋檐下当主妇而不出去工作的风险降了下来,不然在家煮下去被扫地出门之时再去找工作就会成为加倍实际的实际。

不止这部剧,日剧的施展手法经常是初看感受演员都奇装异服,脸色夸张,感受有点模拟动漫中的式样(当然不少日剧就是漫画和动漫改编过来的),这些手法是为了给剧加一点佐料,因为只有赤裸裸实际的剧无疑会让实际生活更悲痛,代入感过强了就起不到娱乐和调整的感化。然则如许的示意手法,因为借鉴了漫画的想象力,有时还能表达出一些实际气势中无法实现的美感,就如同早早知道好多实事的小孩子读童话时的感受那般,能临时沉浸在一种实际中无法企及的享受之中。好比这两年对照喜爱的生活悬疑日剧《四重奏》(若是有乐趣认识一下《四重奏》请点击这篇我以前写的介绍人生就是那明知无望却又等候的四重奏。)

观众对实际和艺术诬捏之间的度的要求是很高的,既不想完全离开实际,也不想都是实际,这个比例差一分都感觉欠点什么。所以面临今朝国剧中络续标榜的同情弱者、仇视标签化的反派(好比房似锦的母亲),因为还有个恋爱,所以向前冲,终局老是大团聚的套路中,也能够测验索求一下像日剧那种气势,实际就是这么残暴,然则能够在本身能做的处所缔造一点好玩的形式,进而向着不美妙也要缔造美妙对峙下去的感受,横竖人生如戏,脚本欠好了更要起劲演好,这就是一种人生的修行。

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